真正的人间绝句，就是一直被模仿，从未被超越。
如屈原、陶渊明、李白、杜甫、李贺、苏轼、辛弃疾等，
为高山阔海，巅峰日月，其思虑超拔远迈，奇才壮辞，非等闲可比。
01.
卿云烂兮，糺缦缦兮。
日月光华，旦复旦兮。
明明上天，烂然星陈。
日月光华，弘于一人。
日月有常，星辰有行。
四时从经，万姓允诚。
于予论乐，配天之灵。
迁于圣贤，莫不咸听。
鼚乎鼓之，轩乎舞之。
菁华已竭，褰裳去之。
——《先秦·卿云歌》
这是一首在辞藻和意境上都让人无比惊艳的远古歌谣，“卿云烂兮，糺缦缦兮”写得多美，真的让人感觉到什么是灿若云霞。整首诗辞藻华美，情绪热烈，格调光辉而灿烂。
02.
知我者，谓我心忧。不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉?
——《诗经·王风·黍黎》
此诗作者是佚名的，那个时代无人能懂他的“悲伤”，这是远甚于普世情感的大悲和孤独。一直到千年后的初唐，一个天才诗人，登上幽州台后，才明白了他的感受，而又超乎其上。
03.
上邪！
我欲与君相知，
长命无绝衰。
山无陵，
江水为竭，
冬雷震震，
夏雨雪，
天地合，
乃敢与君绝！
——《乐府·上邪》
古今情诗中的绝唱，与《西洲曲》相辉映，一个为短章中的神品，一个为长调中的绝唱。
《上邪》的情感如火山之迸发，如山河震，如风雷激，可动天地，可感鬼神。
千百年来，读之仍感人肺腑，震撼人心。
04.
忆梅下西洲，折梅寄江北。
单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。
日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。
开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。
低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。
忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。
楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。
卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。
南风知我意，吹梦到西洲。
—— 《乐府·西洲曲》
南朝民歌中的压卷之作，也是千古情诗绝唱。整首诗语言曼妙流畅、婉曲清丽，情思细腻、摇荡人心。无论从语言、音韵、情感、形式各方面，都是同时期民歌中最精致成熟的，具有很高的艺术水平。末句“南风知我意，吹梦到西洲。”垂映千古，情思绵绵不绝。
05.
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
——陶渊明· 《饮酒·其五》
陶，诗中哲人也。与天地一体，与万物为一，“见”而忘我。
这首诗表达出了一位高人卓然遗世的情境与心境。真正的“出淤泥而不染”不是说自己多清高、自我标榜，而是无论处于平凡还是恶劣的环境中，都能融入进去，保持本真，并从中得到乐趣。
真正的修行不在远方，也不在南山，其实就在日常生活中，就关键看你的内心能否超越世俗，返朴归真。
06.
大江流日夜，客心悲未央。
——谢朓·《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》
子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”
大江日夜流，流逝的何止是滔滔江水，更有岁月、生死。
07.
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
——陈子昂· 《登幽州台歌》
陈子昂是个伟大的诗人，他是时代风气的率先觉醒者，
有一种继往开来、担负重任的伟大孤独感。
08.
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
——李贺· 《金铜仙人辞汉歌》
李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。
而“天若有情天亦老”为千古名句，历来借鉴、抄用者数不胜数。
多少文人雅士以此为对，求解下联，宋人石曼卿对曰“月如无恨月长圆”，勉强堪合。
09.
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
——张九龄· 《望月怀远》
什么是大雅之作，此诗当如是。
平正风雅，写离思而不忧伤，亦无凄苦，更不怨忿，这才是最正宗的诗风。
如果在唐诗中要找一个典雅风格的代表，那就应该是张九龄。
唐诗五律前十之作!
10.
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
——王湾· 《次北固山下》
“平、正、阔”，表面上是写大江景象，
其实描绘的也是盛唐万象俱新、四海升平的时代新气象。
意与律合，气也与律合，达到了一种中正、平和、优容、大度、闲雅的完美气韵。
唐诗五律前十之作!
11.
海内存知己，天涯若比邻。
——王勃· 《送杜少府之任蜀州》
单以境界论，在五律里面，是最高一格。
12.
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣· 《鹳雀楼》
诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。
13.
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
——王之涣· 《凉州词》
广袤雄奇，尺幅千里。
其实，王之涣，也是盛唐气象的代言人。
14.
大漠孤烟直，长河落日圆。
——王维· 《使至塞上》
一个“直”，一个“大”，构造了一副瑰丽壮阔，具有概括性的大漠意境。
15.
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
——王维· 《鸟鸣涧》
王摩诘以禅宗入诗，得“静”之神髓。读之身世两忘，万念俱灭。
桂花落，春山空，本已极静，而又言“月出惊山鸟”，月出本无声矣，何以惊鸟?“静”之神旨，何以复加?
16.
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
——刘长卿· 《送灵澈》
此诗已臻化境，情趣与意象皆妙，风度与雅致并存，在意境上的造诣达到了极致。
17.
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
——佚名· 《忆秦娥》
王静安先生评其曰：“寥寥数语，遂关千古登临之口。”
18.
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
——王昌龄· 《出塞》
苍凉豪迈，英雄气概!
19.
明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，吹度玉门关。
——《关山月》
在李白诗中，此句境界和气象最阔大雄壮。
20.
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
——李白· 《将进酒》
21.
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
——李白·《行路难·其一》
22.
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
——孟浩然·《春晓》
这是中国妇孺皆知的一首诗，也是看似最简单的一首诗，
然而它的诗境臻于“完美”，无懈可击，浑融无迹，古往今来只此一首。
五绝古今第一!
23.
落日照大旗，马鸣风萧萧。
——杜甫· 《后出塞五首·其二》
24.
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
——杜甫· 《登高》
24.
安得广夏千万间，大庇天下寒士俱欢颜。
——杜甫· 《茅屋为秋风所破歌》
在杜工部之前，没有诗人在困境中亦有此等胸怀。
在他之后，亦无此等震耳发聩之语。
25.
春日宴，绿酒一杯歌一遍。
再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕。岁岁长相见。
——冯延巳·《长命女》
这是在南唐某次庆典宴席上，冯延巳写呈李璟的一首词。以夫妇喻君臣关系，表达美好的祝愿。言浅情深，含蓄淳朴。
26.
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
——岑参· 《白雪歌送武判官归京》
27.
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
——张继· 《枫桥夜泊》
已臻清空之境。唐诗七绝前十之作!
28.
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
——白居易· 《琵琶行》
29.
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
——崔颢· 《黄鹤楼》
一直有传言李白见到此诗而搁笔，这首诗的确无法超越。
有人说，这首诗平仄都不严格，竟然还不能超越?是的，无法超越。
《黄鹤楼》诗境苍茫，蕴浩无穷，读来令人感觉千年风云、白云苍狗般倏忽而过，不禁无名愁起，惘然若失，空空荡荡。
30.
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
——元稹·《离思·其四》
化自《孟子·尽心》篇“观于海者难为水，游于圣人之门者难为舀”。
字面意思是，曾经观过沧海的人，对于细流弱水，是不会再入眼的。
大海苍茫广阔、雄壮浩瀚，它的境界是河流湖泊无法比拟的。
32.
三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来潇瑟处，归去，也无风雨也无晴。
——苏轼· 《定风波·三月七日》
这种豁达、放旷，与自然同乐的心性，不是刻意的，而是自然的。
注意他的序：“同行皆狼狈，余独不觉。”
33.
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
——岳飞·《满江红》
陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“何等气概!何等志向!千载下读之，凛凛有生气焉。‘莫等闲’二语，当为千古箴铭。”
34.
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。
舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。
想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
——辛弃疾· 《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛稼轩一直是我最喜爱的词人之一。
35.
男儿何不带吴钩，收取关山五十州？
——李贺·《南园十三首·其五》
36.
醉后不知天在水，满船清梦“压”星河。
——唐温如· 《题龙阳县青草湖》
星河共影，天水一梦。
这种境界即是传说中的“天人合一”。
置身这种景象当中，让人忘了星河乃是湖中之影，有一种乘浮槎夜航银河的错觉。
而在梦中，以“压”来形容清梦，实际把睡眠之酣，梦之沉，心之畅，给予了可感知的传达。
37.
且将新火试新茶，诗酒趁年华。
——苏轼· 《望江南》
多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
38.
春水碧于天，画船听雨眠。
——韦庄· 《菩萨蛮·其二》
碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。
