咏白海棠
林黛玉
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷回来梨蕊三分白，借得红梅花一缕魂。
月窟神仙缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
羞涩默默地同谁诉，倦倚西风夜已昏。
【注】①这首歌七律诗是在《红楼梦》第37回因探春建议建立大观园诗社开社时的第一场团体诗词作品。因正好许多人送进白海棠几盆，就咏颂这物，诗社遂命为“海棠花社”。本次诗赛，由探春限韵，探春、宝钗、晴雯、黛玉每个人一首，之后湘云又来补作两首。黛玉的这首诗，被海棠诗社院长李纨称之为“风流韵事别具一格”，历年来点评家觉得此诗有不同寻常的个性化及面貌。②月窟：月中梦幻仙境，月宫。神仙：嫦娥。缟袂：白绢做的衣服裤子。
1．此诗的颔联历年来为人称道，请从艺术手法和語言的视角赏析此联。（五分）
2．此诗的较大 特性是以花描写人物，托物言志。诗里的种花人、白海棠花及其“秋闺怨女”，全是林黛玉的自身真实写照。请深入分析林黛玉根据白海棠写成了自身的什么观念性情？（六分）
答案
1．（1）艺术手法：拟人化、想到、想像（答出二种就可以）。拟人化，“偷来”“借得”，妙用了拟人手法。（2分）
（2）語言：“偷来”一词，贬词褒用，想像新奇，机敏别具一格，意趣盎然，突显白海棠的洁静羞涩，优美俏丽。“借得”朴词见新，动感洒脱，突显白海棠的香魂四溢，芳芬诱惑。二词相互配合，妙用拟人化，见姿见态，见色见韵，凸显作家慧心。（5分钟）
2．（1）“碾冰为土玉为盆”，玉盆冰土中白海棠幽雅，养花的人“碾冰为土”“玉为盆”，写成种花人之高尚。
（2）偷回来梨蕊三分白，借得红梅花一缕魂”，正面描写白海棠。写成白海棠的雪白、忠贞、傲气，写成林黛玉的高尚、傲气。
（3）“月窟神仙缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”，写成白海棠的孤独、忧怨、悲愁，也写成林黛玉无依无靠孤独、孤单、凄楚的观念性情。
（4）“羞涩默默地同谁诉，倦倚西风夜已昏”，根据写白海棠无从述说的情深，写成林黛玉的痴情。
总而言之，诗里白海棠主要表现出的高尚、忧伤、情深的品牌形象，更是林黛玉观念性情的化身为，作家根据白海棠委婉的表白主要表现了林黛玉淡泊超拔，静谧洒脱的品行。
之上四点答出三点就可以。
赏析：
林黛玉的《咏白海棠》见《红楼梦》第三十七回。林黛玉诗才灵巧，此诗一挥而就。
首联“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”，不写花而先写养花的人，与薛宝钗之诗同一起法。第一句写湘帘半卷，门亦半闭，种花人已一览无余，但与“保重芳姿昼掩门”的人韵味却迥然不同：一洒脱开朗，一沉稳腼腆，恰成显著比照。次句写养花的人“碾冰为土”以“玉为盆”，则种花人之高尚得知，玉盆冰土中白海棠之幽雅更得知。此联借写种花人写花，已将种花人与白海棠的风韵绘制轮廊。
颔联“偷回来梨蕊三分白，借得红梅花一缕魂”，正面描写白海棠，高清组图其得梨蕊、红梅花其长的风范精神实质。此联含意不过是说海棠花白如梨蕊，风韵宛如红梅花，但“偷来”“借得”叫法新巧，凸显作家慧心。
颈联“月窟神仙缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”，为流水对，将白海棠花比成“秋闺怨女”用于“拭啼痕”的“缟袂”，而此“缟袂”又系“月窟神仙”所缝纫，由此可见作家想像力之丰富多彩。全联的意思是说：闺阁中忧怨的闺女将婵娥所缝纫的'乳白色娟袖揩拭泪水。这“秋闺怨女”便是黛玉自身。那时候黛玉正居父丧，穿着乳白色丧服，作家将写实性与想象结合，绘制了白海棠忧伤的品牌形象。
尾联“羞涩默默地同谁诉，倦倚西风夜已昏”，再次以人写花，她倦倚昏夜西风当中，羞涩默默地，无从述说自身的一片情深。
黛玉此诗的特点是以人写花，寓意深远。诗里的种花人、白海棠花及其拟花之“秋闺怨女”，又全是她的自身真实写照。诗里所主要表现出去的洒脱、聪明伶俐、高尚、忧伤、情深的品牌形象，更是林黛玉观念性情的化身为。与宝钗的白海棠诗同样，他们都会诗里主要表现了自身，但黛玉之真率与宝钗之娇情，主要表现出彻底不一样的特点。
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