小说写作的基础
小说：以刻画人物为主，通过完整的故事情节和环境描写反映社会生活的文学体裁。小编收集了这部小说的写作基础，所以欢迎阅读。
第一部分是小说概述
什么是小说？理论定义是：小说是作者艺术地概括社会生活，通过叙述者的话语描绘生活事件，刻画人物，展现作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表达社会生活的文学体裁。作家对小说有自己的理解。比如贾平凹说：‘什么是小说？小说是一种演讲，讲一个故事，我们付出了很多努力——世界上有那么多的作家和作品，怎么从他们身边走过，还能走下去——其实我们都在努力做新的陈述。”(《白夜后记》)这种“小说是一种倾诉”的体验值得我们初学者认真思考。
小说主要有三个特点：第一，把刻画人物作为反映或表达生活的主要手段；二是有比较完整生动的情节；第三，有具体典型的环境描述。因此，人物、情节、环境被称为“小说三要素”。
小说的类别可以分为：小说、中篇小说、短篇小说和微型小说。在写作上，这四种随笔有不同的要求。比如短篇小说，篇幅和容量都比较短，一般不到20000字，2000字以上。人物集中，故事简单，结构紧凑。它往往截取生活中一个典型的侧面或片段，聚焦于此来提醒社会生活的意义。它往往只有一个主角，一条线索；往往只写几个小时或者几天发生的事，却让读者想到更远的事。”(茅盾)因为借镜全图，一目传神，鲁迅把它比作《大伽蓝》中的“一雕柱一画本”。比如他的《狂人日记》，《风波》，《祝福》等等。再比如迷你小说，篇幅较短，从几十字到几百字到一千多字不等。剧情单一，人物少。大部分都是基于日常生活中的一件小事，其中包含褒贬或哲理。比如日本现代作家hoshi shinichi的《宝子姑娘》，中国当代一些作家的微缩小说。小说家沙汀说：“我认为小说分为长篇、中篇和短篇。主要区别不在于字数，而在于表达方式。这个说法对初学者有很大的指导意义；要从事不同类型的小说写作，必须仔细研究，熟练掌握它们不同的表达方法。
第二部分是微型小说的写作
微小说又叫短篇、超短篇、一分钟小说。在过去，它以各种短篇小说的形式存在，但后来的发展使它成为一种独立的文体，其性质被定义为“介于边缘短篇小说和散文之间的边缘现代新兴文学体裁”。托尔斯泰认为：“短篇小说是培养作家的最好学校。”(《论文学》 )
日本作家hoshi shinichi指出：“很久以前，就有类似超短篇小说的作品。不过，超短故事这个名字的正式出现源于美国，”大多数人崇拜美国作家欧亨利(1862-1910)为创始人。他的近300部作品情节生动，风格幽默。其中《麦琪的礼物》人被艾灸。可以说，超短篇小说有三个要素：构思新颖、情节严谨、结局新颖。也就是1500字以内，要包括普通小说应该有的一切。也可以说，迷你小说是一种敏感，它捕捉到了小说——一种智慧，一种美好，一种耐人寻味的场景，一种来自一个点、一幅画、一个对比、一种倾慕、一瞬间的新鲜思考。
微型小说写作的目标是四个字：微、新、密、奇。
第一，微。意思是篇幅不大，不超过1500字。所以在构思和写作时，一定要注意词语的“浓缩”，不允许作品中出现多余的词语和句子。比如马克吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行，却囊括了小说的所有情节。
第二，新。指构思新颖，风格清新。当hoshi shinichi写一分钟的小说时，他尽力追求“新奇”。他写道：“一些评论家把我的小说和美国短篇混淆了，这是不恰当的。我受到了美国超短篇小说的影响。然而，他并没有完全依赖它，而是发展了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个词‘新’，给读者新的题材，新的知识，甚至给他们惊喜！’(hoshi shinichi 《一 分钟小说选》)为此，他经常运用童话、寓言、科幻、推理等手法来反映自己在现实生活中的独特感受，表达新鲜的主题，比如他的《保 修》。当然，和其他形式的小说作品一样，微型小说的立意有时不是一目了然的，有时主题不是一个，而是多元化的，这都是可能的。比如美国著名科幻作家弗里德里希布朗(friedrich brown)写过一篇文章，叫《世界上最短的科幻小说》:‘地球上最后一个人独自坐在房间里，然后响起敲门声……’，很独特，很耐人寻味。
第三，保密。指的是结构紧密。在结构上，微缩小说的作者要力求在时间、地点、人物上尽可能的压缩和浓缩，使作品的结构简洁精致，就像微雕工艺一样。所以在选材、裁剪、排版上要特别努力。
第四，奇怪。意味着结局要新颖，巧妙，出人意料。微缩小说的特点大多在于“奇”字。很多中外作家的优秀作品，最后往往让人拍案叫绝。比如邵宝健的《永远的门》意外结束。
要处理好微型小说的特点和技巧，首先要掌握它们，并在理论的指导下，努力从更高的起点去实践它们。其次，要灵活运用，甚至不用联系，让他们在潜意识中随时发挥作用。也可以模仿。复制形式和技巧，发扬精华，被诱导，努力创新，表达自己的想法。以上特点，尤其是‘师法他人’，已经满足了微小说的一些结构要求。下面是另一个新手学习的模式。
模式如下：
【当初】让人一见钟情。有三种方法：
带来悬念和趣味性。比如《那团云雾》，开头就写着莫名其妙没有乐趣，连山顶都被云遮住了。
开门见山，进入剧情。往往以人物对话开始。
含蓄含蓄，曲径通幽。经常描写风景，衬托伏笔，有牵挂有伏笔。
有三种基本类型的[中间]结构：
带来曲折。
单线曲折，曲折。比如王的《河豚子》写的是二三十年代社会背景下农民因贫困而自杀的过程：捞回毒鱼，却看到兴高采烈的孩子；我害怕看到悲剧形象走出来，但当我回来时，我看到我的妻子和孩子在笑着等待；吃了就死了，但是因为鱼失去了毒性，死不了还是要吃苦头的。
双线交叉和内部连接。一个人两件事，或者两个人；可以是两条亮线，也可以是一亮一暗，互相衬托。比如《小星的暑假日记》，父亲编造虚假材料，儿子写虚假日记。父亲打了儿子一顿，骂了儿子一顿之后，再想写材料的时候，只好苦笑。
(3)重复循环，查看相同的差异。比如《奇妙的循环不等式》，公交车上只有一个空座位，售票员不让老太太坐，而是让‘局长’坐。司机上车后，赶走“头儿”，请经理坐下。经理的婆婆是老太太。再比如《他们都是瞎子》，一对年轻人恋爱，结婚，离婚，都看到一对盲人在互相帮助。
前后对比，双峰对峙。比如《变化》年，一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导态度不同。
(5)想养先憋，想憋先养。前者以“扬”为主体，但以“抑”开头，突然转为“扬”。后者则相反。这样剧情的发展出乎意料，反而加强了对立互补的艺术效果。
重旨重意。微小说要小暗示大暗示，达到意义的升华；要讲形象之外的目的，言外之意，从而引起读者的想象。主要采用：符号。用具体的物体来表达概念或另一个意象，但它只起结构作用，不像诗歌中描写的中心意象。比如《枪口》年，一个退休领导拿着别人送的枪射杀猎物，得知后门枪口也对准了他。(2)双关语。比如《向不通》，写大学生十年不努力比工作差的好，所以想不通。比喻。比如《"炮"炸宴席》，写的是小孙子在酒席上放鞭炮闹事，爷爷不满新经理四十多岁的年纪就放‘炮’:‘你不是十八岁就当县长！爸爸三十出头就当上厂长了！省略。这是一个具体的空白。比如《落果》年，老门卫退休的时候，门口枣树上的果子被打磨掉了。他给厂长写了一封信：‘我连几十个饕餮都管不了，还管工厂。然后省略了厂长兴奋和整顿工厂作风的情节，写着第二年老师傅收了一包红枣。
采用其他风格和艺术流派的特长。
【结局】结局要有技巧，要“回眸一笑”。主要有三种类型：
做终点，从头到尾呼应。比如《那团云雾》一开始失败了，峰顶好像有云，最后云消失了。
戛然而止，含蓄隽永。比如200字的《书法家》，在书法展上被导演邀请，但他写了两个好字“同意”，面对惊叹和需求只能无奈的说？quot。这两个字我都能数好……‘这个结局魅力无穷，艺术容量极大。
