论电影剧本的写作基础
主角：大家可以说说电影人物，演员演技，背景音乐等等。有的观众甚至会“鸡蛋里挑骨头”，说剧情一般，导演也无能为力。但是你知道拍一部电影有多难吗？一个人形成电影剧本不容易！以下小系列带你了解剧本的写作基础~体验编舞的不易~
剧本是什么？
是一部故事片的指南还是总结？是蓝图吗？是图表吗？是一系列的图像、场景、段落等。通过对话和描述来叙述，就像一串链接在一起的珍珠？是梦中的山水画，还是观念的集合？
所以问题是，剧本是什么？
首先，不是小说，当然也肯定不是剧。
如果你读一部小说，试图确定它的基本特征，你会发现戏剧动作、故事情节等等往往发生在主要人物的脑海里。我们(读者)在窥视主人公的思想、感情、言语、行动、记忆、梦想、希望、抱负、感悟等等。如果有另一个角色，故事线会随着视角的变化而变化，但往往会回到原来的主角。在小说中，所有的动作都发生在人物的脑海中——在戏剧动作的“心灵幻觉”中。
在戏剧(舞台剧)中，动作和故事线发生在舞台前面拱门下面的舞台上，而观众是第四堵墙，窃取舞台人物的秘密。人物用语言谈论自己的希望、梦想、过去和未来的计划，讨论自己的需求、欲望、恐惧和矛盾。这样，戏剧中的行为和动作是在戏剧的对话语言中产生的，但它不同于口头讲述的话语和电影。电影是一种视觉媒介，它戏剧化了一条基本的故事线。它处理图像，图片，一个小片段和一个好电影；一只钟在滴答作响，一扇窗户正在打开，一个人在看着，两个家伙在笑，一辆车在拐角处转弯，一部电话在响，等等。电影剧本是由画面讲述的故事，包括语言和描述，都发生在它的戏剧结构中。
电影剧本是用图片讲述的故事。
它就像名词一样——它指的是一个或几个人在一个地方或几个地方做他或她的事情。所有的视频脚本都执行这个基本前提。故事片是一种视觉媒介，它戏剧化了一条基本的故事线。和所有的故事一样，它有一个确定的开头、中间和结尾。如果我们拿一个电影剧本，像画一样挂在墙上，会是下图的样子。
第一幕，第二幕，第三幕
开始，中间，结束。
z
设置、对抗和解决。
所有电影剧本都包含这种基本的线性结构。我们称这种模式为电影剧本范式。
它是一个模型、一种风格和一个概念性的计划。桌子上的例子就像一张桌子：一个桌面加上(通常)四条腿。在该示例的范围内，可以有方桌、长桌、圆桌、高桌、矮桌、矩形桌、可调桌等。以这个例子为模型，我们可以随意做各种桌子——都是桌面加(通常)四条腿。
这个例子是肯定的。
上图是一个电影剧本的例子。
让我们把它分解一下：
第一幕，或开始
一个标准的电影剧本大约有120页长，或者两个小时。无论你的剧本是充满对话，充满描述，还是两者兼而有之，都可以按每分钟一页来计算。规则是一样的——电影剧本中的一页等于一分钟的屏幕时间。
第一幕是开始，可以看作是设置部分，因为你要用30页左右的稿纸来构建(确认)你的故事。如果去看电影，往往会自觉不自觉地判断自己喜不喜欢这部电影。以后看电影的时候，请注意你要多久才能决定自己喜不喜欢这部电影。一般需要十分钟左右。相当于你的影视剧的前十页。你应该及时抓住你的读者。
你要用十页左右的篇幅让读者知道你的主角是谁，故事的前提是什么，故事的情况是怎样的。
以《唐人街》(唐人街)为例：第一页告诉我们，杰克吉蒂斯(杰克尼科尔森饰演)是地区调查所的非正式私家侦探。在第五页，我们遇到了一位默里夫人(迪安娜赖德迪亚内拉德)。她将雇佣杰克吉蒂斯来调查“我丈夫在和谁鬼混”。这是这部电影剧本的主要问题，它提供了一种导致最终解决方案的戏剧性动力。
第一幕结尾要有剧情点。所谓情节点，就是一个事件或事件，紧紧地编织在故事里，把故事转向另一个方向。该事件通常出现在第25页和第27页之间。《唐人街》年，当报纸刊登了一篇声称默里先生被抓进“爱巢”的报道时，真正的默里夫人(fayedunaway)和她的律师来到事务所，威胁要提起诉讼。她是雇佣杰克尼克尔森的真正的默里夫人吗？谁雇了人来扮演默里夫人？为什么会这样？这一事件将故事引向另一个方向：杰克尼科尔森作为事件的幸运幸存者，必须找出是谁在推他，为什么推他。
第二幕，或者说对抗
第二幕是你故事的主要部分。通常在剧本的30到90页。之所以称之为剧本的对抗性部分，是因为所有戏剧的基础都是冲突。一旦你明确了对你的角色的需求，也就是他在剧本中想要达到的目的，他的目标是什么，你就可以为这种需求设置障碍，从而制造冲突。在《唐人街》的侦探故事中，第二幕是杰克尼克尔森与一些势力发生冲突，这些势力不愿意让他找出默里先生的死和水事纠纷丑闻的责任人。杰克尼克尔森需要克服的障碍主导了这个故事的剧情
性行为(戏剧化)。
